報紙减價戰

很心寒的一督，路過便利店，看見太陽報才三元一份，以前明明是六元一份的，天啊！

什麼時候要賤賣新聞？而最後新聞從業員又要賤賣理想？

Am 730 特寫：在Dying的時代,為什麼要用眼睇《天與地》

據說，《天與地》被喻為「Cult劇」。人吃人，cult。冇對白，也cult。在電視劇營造電影感，更cult。

甚麼是cult？好難試舉例說明之，但似乎對現代人來說，當遇上某事物是有異於平常見慣的，就是cult。

於是，《法證III》張可頤住家布置到成間夜總會咁，正常；《萬凰之王》出現一座CG紫禁城，也很正常。對比起來，《天與地》首集的陳豪家竟然是實景？cult！那場陳豪與邵美琪在八號風球的街道上享受打風的樂趣(而又沒有用上CG來處理)，也cult！角色統統唔鍾意講嘢乜都收收埋埋擺喺心度，極cult！

這類cult例可以無限地數落去。

《天與地》之所以被說成是「Cult劇」，主要還是跟近年黃金時間播出的劇集不同。但《天與地》真的cult嗎？

一齣有質素、尊重觀眾智慧的劇集，不是本應拍成這麼樣的嗎？
撰文：月巴氏
blog：http://fatmoonba.blogspot.com/
email：fatmoonba@yahoo.com.hk
駐報漫畫家：Cuson(http://weibo.com/cusonlo)

先旨聲明，我不是戚其義粉絲。

他主理的《金枝慾孽》我一集都冇完整睇過。那些《天地男兒》、《火舞黃沙》、《珠光寶氣》、《飛女正傳》等等等等，一樣，冇睇過就係冇睇過。所以，請信我，我絕不是因為這個監製的(亮麗或不亮麗)往績，今天才會去看《天與地》，而是因為，一場戲。
剛出席完陳豪婚宴的阿佘，據說飲大咗，伏在枱上沉沉地睡了。陳豪、林保怡和黃德斌先後來到，在已經感受不到半點所謂婚宴喜悅的空蕩蕩現場，摺起紙飛機來，紙飛機在阿佘頭頂或低飛或掠過，然後，她紮醒，崩潰地哭了起來。

沒有對白，那股谷了好久的成年人孤獨力量，卻爆了出來。在一切內心感受都需要對白旁白才能成功傳送給電視觀眾的年代，戚其義的天與地之間，寂靜，竟是最有力的對白。
不能齋聽的劇集......

TVB的劇已變得很能照顧忙碌觀眾的需要。

期間，你大可以洗碗、煮飯、上網、打機、去廁所或做任何事——只要你能夠空出一對耳，而距離又不太遠的話，便可以憑著聽對白而明晒劇裡的恩怨情仇了。

像《萬凰之王》結局篇那晚，我明明忙著打邊爐烚肥牛，但胡杏兒那充滿澎湃感情的唸對白方式，便讓我明白到她怎樣在宣萱勸服下，為了大清江山而去勸謀朝篡位的愛人陳山聰收手，到最後，又怎樣為了愛情而選擇了自殺——當然，我不會知道杏兒的確實自殺方法，但斷估，是用某種利物一嘢拮落自己身上的吧，因為我清楚聽到了一下拮嘢入肉的效果聲響......
《天與地》就太過不照顧觀眾了。

劇集播放時我絕對不能夠行開唔睇，不能單用雙耳去聽，因為劇中人都被設計成唔鍾意開口的，總把感受收埋喺內心的最深處，往往藉著行為和眼神表達出來，例如：陳豪把頭挨在枱上看著醉了的佘詩曼；患有眼疾的黃德斌合埋雙眼炒餸；林保怡剁幾分鐘肉餅似要剁到直至消失天與地......

但就是這麼一齣《天與地》，叫習慣了用耳去睇劇的我們，重新的，把雙眼張開。

演員的存在變成只為了唸對白

近年(被認為)的成功劇集，都有著高潮迭起的情節。

怎樣展現那高潮迭起？每一節臨播廣告時，來一個小高潮，話俾心急觀眾知下一節會有料到；每一集臨播完來一個中高潮，等觀眾下一晚準時收看；大高潮則留在星期五那一集最後一節，要觀眾吊癮吊足周六日，到星期一乖乖的坐定定睇。

高潮迭起的情節，要靠高密度對白營造。於是，現在的劇集角色順理成章地，都好鍾意講嘢。演員主要作用就是去講對白——七情上面地講對白，遇上一些有望成為「金句」的對白，更加要落足力去講(就算明明得自己一個對住部電腦打字，都要運用感情豐富的腔調，把自己打的字講出來)。角色，是交代高潮迭起情節的載體，像《法證先鋒》那一整team法證人員和探員的存在，不過是作為交代案情的陳述者，至於性格個性，只是種方便陳述情節製造劇情衝突的添加劑。

怎麼樣的人，才會做出怎麼樣的行為

當大部分劇集在建立情節，《天與地》卻在建立人物。

因為，行為是由人物做出來，而怎麼樣的人物，就會做出怎麼樣的行為來。當觀眾一早得悉人物的心態個性，便會明白他的行為，行為具備了合理性。

林保怡食齋不是為了健康，而是那永世難忘的一天那口塞在嘴裡的人肉，令他怕了肉，更怕的，是要面對昔日那個吃掉朋友的「我」。

只管在建立情節的劇集，人物是依附劇情而存在，他們之所以變化，純粹是因為劇情需要變化。

《天與地》的劇情也有變化(即使對很多久經訓練的視迷來說絕不算劇力萬鈞)，卻是基於人物本身出現了變化。

一個年少無知時曾經坐擁夢想的青年，為生存可以吃掉朋友；一個投身工運的熱血人士，也可在明白人吃人世界運作的真實法則後，頃刻間變成一個賄選議員——而以上種種，統統是構成林保怡角色的基因。

是他也是你和我，組成一個人的基因是複雜的。

搖滾核心價值

其實，香港人是從不認真看待搖滾的。六十年代的Woodstock、七十年代的Punk浪潮，對我們，大概是來自另一個幾百光年以外行星的故事。

在香港，搖滾便是Mr.。

《天與地》令我最驚奇的，是居然夠膽用搖滾作為「background music」。

過去港劇對搖滾這回事，不是片面描述為青少年尋覓理想的純真行為，就是一種為反叛而反叛的激進行為，對於搖滾的核心價值，從來沒有掂過。

冇錯，歷史已經印證了N次，搖滾絕對不能改變世界，即使不少年輕的或曾經年輕的人，都曾被徹底地呃過。但搖滾還是有其作用——藉著音樂，叫還沒被社會擊倒的年輕人放膽，公然質疑眼前的世界。

當陳豪和林保怡吃過人肉，掙扎求存下成為大人後，他們已經不再相信(昔日那個相信)搖滾(的自己)，對殘酷世界除了質疑，更重要的是摸熟規則，戮力地生存下去。

在《天與地》裡還相信搖滾的，是Joe Junior飾演的Dr. Dylan(我真心認為，這個名字是對搖滾詩人Bob Dylan的一個暗示和致敬)。

所以，Dr. Dylan才能心水清地、真誠地說出他對這個世界的諸種質疑，同時成就了近十年來出自劇集的、最具力量的對白。現代人只會信奉一種價值，而這種價值人云亦云，人人都在努力爭取成為同一個模樣的人。這是存在主義關注的其中一個地方(即使存在主義的盛行已是上世紀初的事)，在龐大的權力架構之下，現代人沒有了獨特性，任何人都可以被另一個人代替。

與角色呼吸  同一個時代的空氣

道聽塗說，《天與地》因為很多原因變成擺足兩年的倉底劇。

當日那一名勒令收埋《天與地》的高層(如果有的話)，真的想向你講句：多謝。因為你的一個(基於唔知甚麼原因所作的)決定，令這個港劇近乎已經與時代脫了節的時代，至少還有一齣《天與地》——當然，撇除古裝劇不計，時裝劇裡角色的穿著都是走在時代尖啄的，還大量使用最新的科技產品，一點都不跟時代脫節，只是他們似乎都活在一個異世界，或一個平衡世界——查案式劇集的人只會犯案和查案，家族恩怨式劇集的人只會爭產和你我互鬧互摑，時代？跟他們完全無關。

但回看七、八十年代的時裝劇，卻是在回應時代，所以有血有肉，角色是真實的，你會感到裡頭的角色真的存在，跟你呼吸著同一個世代的空氣，而不只是個生安白造出來的假人。(像《變色龍》便是邊播邊拍，方便把現實的事件放進去劇集裡。)

Dr. Dylan便給予了我這份感覺。編劇為Dr. Dylan安排的那段對白，大概是在回應兩年或很早之前的香港。兩年後劇集重見天日了，離奇和悲哀的是，那段對白在今時今日竟然依然適用，而且隨時更加適用。

香港的電視觀眾曾經是有智慧的，但不知道甚麼原因，他們被訓練得蠢了。

香港的電視從業員也曾經有智慧，但不知道甚麼原因，他們都被搞蠢晒了。

電視劇是一場娛樂，不一定需要「文以載道」(與其看擺到明「文以載道」的劇集，我寧願睇/聽多十次《萬凰之王》好了)，但娛樂也不一定純粹為求笑一餐，偏偏現在大部分劇集看在很多人眼裡都變成一齣笑片(近年讓我笑得最勁的是《富貴門》結局篇)，well，這是觀眾太渣還是劇集製作人更渣？都唔知咯。

《天與地》絕不是一齣革命Cult劇。她的存在只是讓我們醒番起：劇集，本該如此。

On Mong Kok fire

I seldom write things related to news, but I do read.

and with regard to the recent fire causing 9 deaths and dozens of injuries in Mong Kog, I feel agitated, disturbed:  the world is simply too bizarre, only focus on the the vendors, accusing them being the culprit of the fire.

Yep, with a closer look, a second thought, you know it is definitely more than that. But then, I just wonder  how many people will read the news and try to puzzle all the information into a bigger picture?

陳智傑﹕This city is dying, you know?

歷史往往不時重複。如果大家不太過善忘的話，相信應記得去年12月6日，花園街亦發生了一場波及50個排檔、30個地舖的大火，當時幸未有人命損失。事後輿論、政府和議員大談排擋的消防安全、「朝行晚拆」，把矛頭集中於如何對付小商販，卻把縱火案的關鍵：縱火者的動機和犯罪意圖不經意地略略帶過。

疑人被捕後，輿論便鬆一口氣，繼續大談如何整治小商販。不過翻查報章，卻不難發現疑點重重：去年的火警於凌晨4時49分開始（和今次大火的起火時間相若﹗），縱火者於短短21分鐘內先後在聯合廣場後巷、花園街和西洋菜北街極速縱火（《星島日報》，2010年12月7日，A04──如此迅雷不及掩耳的「火攻」，你真的相信是一名醉酒者一時衝動所為？至於你信不信，反正去年的香港輿論信了，警方也沒有進一步透露疑人的犯罪動機和縱火真相，也無人跟進對縱火者的調查進展──為何一個在荃灣上班的廚房工人會對旺角商販有無緣無故的恨？

當然，縱火的犯罪動機不易找，把排檔小商販（遲些，可能就是鄰近唐樓的小業主被批評罔顧大廈消防安全）描繪為災禍溫牀則easy job。抽刃，當然要抽弱者，反正他們無甚反抗之力。但，單單拿弱者去祭旗，相信未必能讓死者瞑目，只有抽出縱火元兇、找出背後的犯罪動機以至全部真相，才能讓生者釋懷。 

林茵：責任四分一，但賴晒我哋

我不知道如何解釋，而其實我也弄不明白，這場火警不是排檔電線雜物自行着火引起的，也不是排檔貨物阻礙居民逃生、阻礙消防車駛入，為何事後他們卻被千夫所指？

幾個在花園街開檔數十年的商販，聚在趙氏夫婦的服裝檔外，互訴苦况。趙太一邊忙着打包貨物搬走，一邊怒氣冲冲的說，「件事根本是幾樣嘢造成。  

第一你政府房屋政策有問題，點解咁多劏房同閣樓？令到咁多人迫埋走唔甩？ 

第二你治安無搞好，差館就對正在前面，仍接連畀人縱火？ 

第三係消防問題，劏房劏到無路走，消防設施唔合規格，點解無人理？ 

而家就猛推卸責任，全部賴晒我哋小販。就算擺貨喺度容易着火，我哋責任都只係四分之一。你政府大石壓死蟹，將輿論個壓力轉移晒去我哋嗰度，對社會係無作用、無好處，唔會解決整個社會嘅問題。」

七十年代開始賣牀單的May姐說，很多老檔販、包括她自己，本身都在花園街的舊樓住。「我無理由想自己個檔火燭，我亦都唔想在屋企燒死。而家死左嗰啲都係熟口熟面的街坊，我哋都好難過的，今朝仲一齊夾錢幫佢哋做法事。」她說，從前排檔環境更混亂，也沒試過釀成火災，是近年社會環境轉壞、治安惡化，才發生這樣的慘劇，「夜晚這裏完全無差人巡，成班後生仔晚晚叫囂，踢我哋啲貨、偷嘢都有。而家係有惡人放火嘛，係咪應該先去拉啲蓄意破壞的惡人？佢要故意燒你啲嘢，你檔位整幾好都無用架。」

是的，我們都知道排檔小販擺過界是違規，但規則是人定的，訂定和執行規則的時候是否有兼顧情理、是否仍合時宜？我想起日前《壹周刊》的報道，一家元朗雞蛋仔舖，每賣出一底30粒的雞蛋仔，有17粒用作交租。是怎樣的社會環境，迫得人們只有犯規才可以維持生計？剝削在香港，既存在於勞資關係，亦存在於業主和租客、連鎖集團和消費者之間；在各種各樣傾斜了的遊戲規則下，市民大眾被剝奪的，已不只是金錢，還有生命。當行政長官事後探訪時還能面無愧色地問劏房居民為何不住公屋，我真不知道，還要犧牲多少條生命，這些規則才會改變。  

am觀察 : 奪命火對官僚的警號

this one highlights the existing problem, and how government can handle it better.

今次花園街大火，亦凸現劏房、樓宇走火安全及基層市民的住屋問題，在高樓價、高租金令不少低收入市民，被迫租住擠擁的劏房，一旦發生火警，後果不堪設想。

今次火災禍源花園街兩排唐樓前的兩排排檔，商販日間擺賣，排檔相當貼近民居，而且劏檔出租，如磨菇繁衍不斷，結果唐樓前狹小的行人路只勉強可閃身通過，又經常人和手推車爭路，而花園街馬路的排檔中央，間或有汽車駛過，這種景況，絕對不能符合消防和樓宇安全規定，即是排檔之間未能保持1.5米的通道，排檔之間要有6米的車道，可是食環署執法卻寬鬆，能出奇地容忍違法擺賣。排檔依靠附近大廈電箱供電，經常出現亂駁的電線懸於半空，而排檔的帆布帳篷、電線、鐵皮、鐵架等，搖搖欲墜地伸向舊唐樓。經常進出這些排檔的市民，對這些景象，早已司空見慣，根本不用勞動司局長們，特地光臨巡查，才知悉真相。

花園街火災，肇事的雙梯樓宇，一梯兩伙共14個單位，半數被裝成二十多個劏房，阻塞了後樓梯，阻礙居民逃生。今次也揭示了區內「三無大廈」問題嚴重，消防設施不足，走火通道受阻，劏房蔓延。其實，近年多場塌樓、火災，早已暴露排檔危機、「三無大廈」、劏房問題等等各種隱患，

女人@ 幸福

 
已被刪除的訪問，當時蘋果日報網有一個欄目叫《Vedieo Next 》，像是一條頻道。當中有不同的節目製作，其中一個叫《紅場》，就是訪問坊間熱談的人物及明星。其中一集訪問了金燕玲。談自己的失貞、失戀、失婚，數次落淚，卻也數次笑逐顏開。

一個有血有淚的訪問！ 成長就是勇敢面對自己。

一個57歲的女人，談青春少艾時的「好天真、好傻」，簡單的是不想別人跟她一樣「stupid」。為報復男友就作賤自己拍脫戲，自認非常戇居。但笑談戇居後，就細訴痛苦的婚姻及墮胎回憶。

 敢愛敢恨的女人很迷人。 

＊　　　　　　　　　＊　　　　　　　　　　　　　　＊
跟一個朋友買醉，酒量不好的她只是半杯的cocktail，已呈醉態。 

她說，她成為了一個小三。早幾個月前，她已說，跟那個男人有曖昧的關係，「他個樣又核突，又已婚，亦不是一個有錢人，學人搞婚外情，咪玩啦！」當時的她憤憤不平地說。　

但她亦說，他跟她說，他的婚姻已是一潭死水，她令他有戀愛的感覺。

 為什麼決定一起？　

「因為我真係好鍾意佢。」叫人摸不著頭腦的答案。 

她說，在3月14日的白色情人節，他叫她到公司樓下，給了她一盒名牌朱古力，他玩世不恭地說：「情人節嘛，女仔都想收朱古力。咪送俾你囉！」 她很緊張，但又裝作滿不在乎地把那盒朱古力拿回辦公室迅速清貨。 

同事之間總會用粗口夾雜一些帶有意淫的用語，她說，粗口文化可以接受，但硬是要加一些性器官的黃色用語，那是太低級趣味了。

「我唔用，唔代表我唔識！」她說，「咩都講晒出來，無晒想像空間，有咩甘好玩？」 直至一次，他打來問她某個操作程式的「陰唇」是什麼，(function) 她老實不客氣地說：「陰唇，你係講我有你無個點？」再繼而大罵，她真的很討厭這種文化。

自此，他再也沒有多談。 

與他約會的時候，他很幽默，對於政治、社會時事有一套的想法，「fanny好容易，但要做到witty很難。唔係講笑，我真係覺得佢有點似黃子華。」她說。 

「甘我咪問佢平時做咩唔講，佢話驚我唔鍾意。原來佢有將我既說話擺係心度。我對佢既影響力都幾大，我之前的男朋友唔會甘。」 

想起明報曾出了一個親愛的小三系列，在第一篇中＜　既不要臉 又不要錢＞中，作者提到：

愛情最美好的地方，是讓人感受到自己的生命。茫茫人海中，那麼具體地渴望另一個人，見到她就開心，想起她就微笑，是一種真實劇烈的自我存在感。婚外情的痛處是，這種存在感充滿了矛盾。在世界面前，偏要假裝愛情沒有發生，眼睜睜地看着情人矢口否認自己的存在。等到好不容易被人發現了，即使沒有惹來明顯的鄙夷，也往往聽不到什麼好話。這樣的愛情很傷自尊。

朋友亦是陷入當中的泥沼中：「話俾我知，我係唔係好衰？破壞人地家庭？」 

「如果佢同佢太太之間已有問題，而佢又要玩既，就算唔係你，都會有第二個小三。」我答道。 

「我都係甘諗。但我又係朵諗，他已34歲了，是想安定下來的那種，另一方面，我又在想，我仲後生，仲未玩夠。甘快安定落來。。。所以，我俾左個限期佢，如果出年５月前，佢唔同佢老婆有個解決，我地就散架啦！」 

「我真係好想係ＬＫＦ爛醉，搞one night stand，做個烈女。」 

「同佢試過好多次，但都未真係得。覺得自己好無用，怕痛。」 

「無左第一次，人可以放開點，想點玩就點玩。」 

好的，性解放亦是一種解放。像是親愛的小三第二集　＜兒童不宜＞談到，　

「人的一生應當這樣度過﹕當回憶往事的時候，他不會因為虛度年華而悔恨，也不會因為碌碌無為而羞愧；在臨死時候，他能夠說﹕我的整個生命和全部精力，都已經獻給了世界最壯麗的事業──為人類的解放而鬥爭。」

性解放也是一種解放。我對她說﹕「你既然連死的心都有，不如盡情享受這場婚外情吧。別再去他家了，你在那裏不痛快，叫他出去租個白領公寓，以後你們一有機會就去那裏，千萬不要壓抑自己。」

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還未玩夠，忐忑不安，感情缺失，男亦好，女亦罷，＜失＞這門課總得修一輩子。　 吳君如在《黑紙》的訪問，  

亦一如文字提到『當你還能夠痛的時候，盡力去痛吧。缺失是開鑿人生隧道的工具，而這條隧道是單程的。』

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一連寫了幾個有關女性，有關婚姻，有關香港版 Sex and the City 的小事，其實什麼是幸福？又其實女人想要的是什麼？

 早前掀起城中熱話的RTHK - 女人多自在4 - 第一集《幸褔的旁邊》 當中的導演及演員訪問－－幸福篇，導演談到， 當中男主角對幸福的定義很簡單：　

你肚餓，我煮野俾你食；你腳痛，我幫你換左對鞋；你有病，我帶你去睇醫生。嗰個簡單嘅程度係，你需要有個人照顧，我可以承諾照顧你。係愛情里嗰個commitment原來就已經達到最基本最基本嘅幸福。 引起對女性的重新閱讀，其實可以好簡單好簡單，譬如，女仔可能只係想渴望有個人可以倚靠，甘，究竟嗰個幸福係咩野？可能係要一齊去爭取，有一個能夠依靠既人，然後能夠同你一齊去建築幸福，都幾幸福啊！

只是為什麼那麼簡單的幸福卻可以是那麼難？
 

Untitled

好吧！ 就讓我在這胡言亂語說一番。

去了香港couchsurfing的weekly meeting，不過就是在一間酒吧，大家各自各地說話，想discussion topics，一個16歲由香港去了美國加洲的男人，在喝他第大四杯的啤酒後，用英文告訴我，他在今年1月離婚了。他說，他那來自秘魯的太太適應不了美國的生活，思鄉。

問他們是如何認識，他說2003年，他在秘魯的機場看見她，談了很久，就這樣一見鍾情，之後是Long-distance relationship，＂我喜歡LD。＂他說。

終於，二人在2007年結婚了。只是事情並不是想像中的順利。

他說，他跟她說：「如果你在秘魯可以幫我找一份像我在美國的薪金，我移居去秘魯。」

我不知道他太太是怎麼想的，只是那樣的一句，把失婚女人、曾經的過埠新娘僅有的尊嚴也剝奪了。

他又說，他踏足了七個大洲。其中一次是在Antarctica 的其中一個大海中，乘船去阿根廷，遇上了風浪，在海中翻騰了一天一夜 才恢復平靜，他感恩。

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然後，有一個男孩，皮膚黑黑的，有一個很燦爛的笑容，來自印尼。他說，這是他第一次的出遠門，他是獨子，所以家人都很擔心。他說，一個人的旅途很寂寞，就是有很多人在說不同的語言，可沒有一種他可以聽得懂。他很想去迪士尼，但沒有伴，他說：「去迪士尼沒有伴那不如不去，我不想一個人。」

他只叫了一杯可樂，他說，他是穆斯林，不能喝酒。　

他正在讀大學的最後一個學期，讀的是information technology。他亦沒想未來做些什麼，未來的事不用太快打算，當下是盡快完成學業。

＊　　　　　　＊　　　　　　　　＊

有一個日本東京來的女孩，24歲，剛畢業，在一家銀行 information engineering analyst，公司有兩天假，加上週末，共有四天短假，在東京窒息了，要離開一下，便隨意上網買了機票，飛來香港。

「我很喜歡香港，很多食物，很便宜。」她又說，「香港的士也很便宜，不過二、三十塊便可以由LKF去炮台山。在日本，起碼要六七十塊。」

她是少數可以說得一口流利英文的日本人。她說，去了加拿大讀了一個英文課程，當中還有很多可以進步的空間。

她說，她想去一個以英文來溝通的公司工作，但卻進不了。她說，她會在三年後離開這間公司。她說這是比較反傳統的做法。日本人一般都是一進公司，然後就在那呆一輩子。

她說：「因為公司包了你所有的一切，像是保險、房屋津貼等，離開的成本太高了。」

知道我曾學習西班牙文，她便很興奮地說了幾個她懂的西班牙詞，fiesta, loca, caliente, (party, crazy, hot) 於是我們便用當中的幾個短語開了幾個玩笑，笑開了。

旅行開了，知道當中有不少關於國家的stereotypes, 她說，當外國人笑她時，她便順水推舟：「我來自日本，我們日本人很嚴肅。」然後，她大笑。

＊　　　　　　　＊　　　　　　　　　　＊

有一個奧地利的女孩，穿了鼻環，舌環，手上有不同的紋身，其中一個是布娃娃，好像是有些什麼宗教象徵，「我不相信的，只是單純地喜歡它的外形。」她說。

大學修讀完graphic design，便打算一個人出走三個月，前往充滿東方主義的亞洲。

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在另一張桌子，坐著幾個男女，男的穿著business suit， 因為酒精，因為夜深，解開了裇衫的第一粒扣，滿臉通紅，女是貼身的連身裙，他們交談用的是普通話。其中一個女的坐在一個很中國大款模樣的旁邊，男的從後摟著女的頸項，把頭架在女的肩上，女的亦順手反纏男的頸項，把頭往後靠在男的頸項，吻著他的耳背。

再過不久，女的和那男的離開，走前，女的以一口地道的廣東話對另一個留守的西裝男說，「我地走先了。包係我身上啦。」

是中環公司的高級妓女？　還是公司請來的專業三陪小姐，以拉攏客源？

＊　　　　　　　　＊　　　　　　　　　　　＊

另一張桌子，一大群人唱著＜Happy Birthday to you, Happy birthday to you＞, 為一個戴著黑框眼鏡，樣子普通但卻叫人看得舒服的女生慶生。

是一班同事好友的聚會吧。　

和左右couchsurfers　一同合唱了生日歌，生日女生甜甜地笑了。　

＊　　　　　　　　　＊　　　　　　　　　　　＊

光怪陸離，LKF承載了多少的人樂慾情愁？

又成為多少男女的 the rite of passage where girls become women while boys become men?

那一張明信片

收到一張明信片，當中短短的一段，叫我emo了一段日子

這一路過來，發現人長愈大，可以思念的人，變得越來越少了。明明認識的人越來越多，卻越來越少可以思念的人。這感覺在旅程中異常強烈。

人好像變得累了，不再想認識誰的，也不是說對別人沒有興趣，卻只是無法將自己的故事說給別人知道。

聽別人的故事很有趣，介入別人的生命要花點力氣，將自己的生命打開就要花上一生的力量。

不過，我想你的熱情很夠，還可以繼續的。

除了最後的一句，我幾乎全都認同。作為一個說故事者，我喜歡接觸人，只是人長越大，好像中anti-social 毒的越深，有時處於人群中竟有不自在的感覺，去找談論的話題很累，根據別人的話而作出相對的反應，縱然當中的溝通已被簡化成「嘩」「哦」「嗯」這些的語氣助詞，或是微笑，或是點頭，可還是有累人的時候。

我的熱情？很夠？ 我也曾認為坦蕩做人是一件很natural的事，事無不可對人言，可把相同的故事重覆幾遍後，開始覺得累，也許是人變懶了。而入世了，學會了「收歛」二字。
記得之前寫一個有關浪子的故事，有以下的體會：

戴面具不一定壞事，有時候戴起面具是必須的，不然場面便會變得很尷尬。畢竟不是每個人都能分享認識真實的你，有時，懂得如何收起一部份的自己，讓自己和別人都好過一點。只是，要赤裸到什麼程度才算是坦誠而不醜陋，要修飾到什麼程序才算是大體卻不虛偽，都來都是一條難走的鋼線。

總之，人生有時就很他媽的煩啦！

Moment of Realization

兒歌

作詞：張懸　作曲：張懸

還不確定你是否也喜歡氣球

路邊常常在發的那種

我和你約好　養隻黏人的小貓

和一隻大的　溫柔的狗狗

如果受了傷就喊一聲痛

真的　說出來就不會太難過

不去想自由　反而更輕鬆

願意感動孤獨單不忐忑

生活　生活　會快樂也會寂寞

生活　生活　明天我們好好的過

還不確定你是否也喜歡氣球

反正又還沒聽過你說過

我們都覺得　成功沒那麼嚴重

做自己反而比較心安理得

如果受了傷就喊一聲痛

真的　說出來就不會太難過

不去想自由　反而更輕鬆

願意感動就是種享受

＊生活　生活　會快樂也會寂寞

　

生活　生活　明天我們好好的過

你會有突如其來的忐忑不安，會有自我懷疑，但回到最初，平凡是福。

一首讓人勇敢亦讓人找回自己的歌。